«Крюк» Артура Миллера впервые будет поставлен в Америке в Бруклине

Реклама

Поддерживается

Адаптация сценария Миллера 1950 года об убийстве грузчика в Ред-Хуке впервые будет поставлена ​​в американском музее на борту Waterfront Museum.

Роуз Адамс

На барже в Ред-Хуке, Бруклин, докеры скандируют против своего коррумпированного профсоюзного босса. «Мы атакуем этот корабль!» кричит лидер группы. Старые бочки стоят на краю голой сцены, покачивающейся под ногами актеров.

Это сцена из спектакля Репертуарного театра «Дивный новый мир» «Крюк», первой американской постановки адаптированного сценария Артура Миллера. Выставка, которая откроется в пятницу в Музее на набережной, рассказывает о Марти, грузчике, который в 1950 году борется с профсоюзной коррупцией, контролировавшей набережную Ред-Хука. Миллер основал сценарий на основе жизни Пита Панто, местного докера, убитого более 80 лет назад, предположительно за то, что он противостоял начальникам порта.

Теперь шоу возвращается в район, в котором оно происходит, на борту пришвартованного корабля прямо из времен Панто.

«Локация делает за нас 50 процентов работы», — сказала Клэр Бекман, которая руководила шоу и является художественным руководителем компании «О дивный новый мир», которая специализируется на работах, ориентированных на определенные места.

«Крюк» десятилетиями не выпускался. В 1950-х годах Миллер объединился с Элией Казаном, чтобы представить его Голливуду, но когда руководители студии потребовали, чтобы профсоюзные боссы были коммунистами, Миллер отказался от проекта. Он перепрофилировал свое исследование и написал пьесу «Вид с моста», а Казань вернулась к ее темам, создав пьесу «На набережной», получившую признание критиков.

И только когда британский сценограф Патрик Коннеллан прочитал о сценарии в автобиографии Миллера, он был возрожден: Коннеллан обратился к Джеймсу Дейкру, театральному режиссеру, с которым он сотрудничал раньше, и Рону Хатчинсону, драматургу, чтобы поставить его премьеру. в Royal & Derngate Theater в Великобритании в 2015 году.

Три года спустя, во время визита в Нью-Йорк, Коннеллан остановился в Ред-Хуке, чтобы изучить корни этой истории. Он забрел на баржу Музея набережной и завязал разговор с владельцем баржи, рассказывая ему о сценарии.

«Я сказал: «Разве не было бы здорово сыграть здесь «Крюк» и привезти его домой?» — рассказал Коннеллан.

Владелец корабля Дэвид Шарпс был в восторге. Благодаря своей тесной связи с историей района, «Крюк» казался особенно хорошо подходящим для этого места. На барже также сохранились приспособления времен Панто: с потолка свисают патинированные блоки такелажа; столетний колокол звенит, когда баржа дергается.

Шарпс пригласил Хатчинсона и «О дивный новый мир», которые раньше ставили на барже «Вид с моста» и «На набережной», для чтения «Крюка» в 2019 году. Теперь полная постановка отложена из-за Covid, оживляет историю. В первой сцене докеры вытаскивают ящики на сцену с помощью строп баржи. Персонаж использует один из люков баржи для убедительного трюка.

Актерам иногда приходится сталкиваться с реальностью выступления на воде. «Каждый день кому-то приходится хвататься за поручни, потому что лодку слегка трясет», — сказал Хатчинсон. «Это просто дает понять актерам, что в Ред-Хуке все было опасно».

В новой постановке Хатчинсон и Бекман существенно изменили пьесу 2015 года. Вырезали персонажей, переставили сцены и сформировали новую концовку. Окончательный сценарий сокращен и длится около 1 часа 20 минут без антракта.

Несмотря на переработку, «Крюк» стремится сохранить кинематографическое видение Миллера, используя музыку, проекции исторических фотографий и освещение в стиле нуар. «Поскольку изначально фильм задумывался как сценарий, а не постановка для театра, я хотел максимально использовать кинематографические элементы», — сказал Бекман.

Ее подход помогает спектаклю справиться с некоторыми постановочными трудностями на барже. Чтобы обойти деревянную балку, разделяющую сцену пополам, спектакль переключается между сценами по обе стороны от балки, позволяя постановке объединять короткие фрагменты действия, как это делается в кино. И чтобы компенсировать небольшой состав актеров, актеры часто называют зрителей из 90 человек, сидящих по трем сторонам сцены, членами своего союза.